Hamletmachine

O Auditório Municipal da Figueira da Foz recebeu dois históricos do rock and roll bracarense, António Rafael e Adolfo Luxúria Canibal dos Mão Morta que apresentam “cancioneiro” enquadrado nas Terças de Leitura.

A primeira parte do cancioneiro correspondeu a uma conversa interessante sobre os diferentes poetas e géneros poéticos que influenciaram o então jovem Adolfo Luxúria Canibal, desde a beat geneation passando pelos poemas/textos de Heiner Müller. A trama poética dos Mão Morta passa por géneros marginalizados e por autores malditos, destas fontes criaram um universo particularmente sujo em que as palavras/versos são meros pontos de referência incisivos e acutilantes associados por um escuro proposto pelas guitarras e pelo baixo possante.

Os Mão Morta seriam mais uma banda esquecida que passou pelo Rock Rendez-Vous pelas suas características niilistas e comportamentos auto-destrutivos, num país como Portugal onde quem entra pela marginalidade adentro via às artes ficará eternamente esquecido, e ou, recluso dos seus interesses e dos seus contactos com uma sub-cultura tão exígua, que contam-se pelos dedos os que se assumiram cabeças de série do seu malogrado destino. Luiz Pacheco será o caso ou o exemplo socialmente mais conhecido, o do João César Monteiro ou do Mário Cesariny, mas estes três exemplos lograram cumprir-se mesmo num meio adverso que continuamente os rejeitou. Assim como os Mão Morta volvidos quatro décadas gravam discos e dão concertos, algo improvável, não vos parece? E a postura do Adolfo Luxúria Canibal poder-se-á descrever de alguém desprendido da sociedade que conversa sobre livros como se estivesse a falar com uns velhos amigos.  

A segunda parte deste cancioneiro é iniciado pelo António Rafael ao piano, e a primeira composição é simples, algo que por vezes a relega para o simplismo da repetição do mesmo fraseado musical, numa variação um tanto ou quanto monótona; a segunda eleva a fasquia já que há diversos centros que posteriormente são misturados com outras frases melódicas bem mais intensas. A terceira parte conta com o Adolfo Luxúria Canibal na voz a acompanhar o piano do António Rafael, e os temas foram: “Entre 2x2 e B-A ba”, “Ontem Comecei”, “Floresta em Sonho”, que se encontram plasmadas no álbum conceptual “Müller no Hotel Hessischer Hof”, e que foram interpretadas, se tal fosse possível, por uma voz simultaneamente quente ou fria. “É um Jogo” do álbum “Há Muito Se Tornou Irrespirável Nesta Latrina”, numa toada quase seca que pretende o inumano onde há laivos de esperança que a humanidade seja mais justa, mas tal não passa de algo utópico, pois há que jogar nem que seja por razões do foro agregado à mortalidade. “Aum” do Lp “Mão Morta” é uma narrativa que segue um percurso tétrico, tudo é-o, ou mesmo a perseguição de um criminoso ou a sua caminhada de um suicida, que tem o tempo contado pois este “não espera por mim”. Quanto à última desconheço o nome e poder-se-á inscrever numa narrativa que vive na “penumbra” e “no espelho” e numa máquina de escrever, que decorre numa vivenda que para os Mão Morta poderia ser uma casa de fantasmas ou uma casa mortuária, há beleza no teclado que lhe incute esperança.  

 

António Rafael & Adolfo Luxúria Canibal, Cancioneiro, 28 de Março, Auditório Madalena Perdigão, Figueira da Foz.

 

Eco e Narciso, leituras de um mito

 

Se fosse uma noite de inverno daquelas noites que os poetas de espírito tão nobre quanto negro fazem uso para delinear os seus poemas românticos, muitos dos quais fora de moda, alguns até representativos de outras eras que não esta em que vivemos. Caso se confirmasse que há tempestade como da a última vez que BALLA passou pelo Salão Brazil e teve direito a uma plateia exígua, justiçava-se o grupo de desconhecidos e amigos que deixam muito espaço vago na sala de concertos mais popular da cidade de Coimbra. E quais ou qual poderá ser a justificação? Para mais o músico lançou “Cãs” talvez referente ao facto de que ultrapassou os cinquenta anos e os trinta de carreira durante a qual se foi desmultiplicando em outras personagens que correspondiam a outras sonoridades. Mas BALLA resistiu às mudanças talvez porque augura de certa forma algo que move muitos artistas pops: a canção perfeita a que se repete na rádio sem cansar o ouvinte e por outro lado o faz querer voltar a ouvi-la, talvez seja isto ou o facto da música pop movimentar multidões que histéricas descobrem nelas episódios que marcaram a sua vida e lhe deram um reconhecido valor. Dos compositores de música electrónica talvez Iánnis Xenákis seja preponderante na obra de Armando Teixeira (BALLA), isto inserido na música pop oferece às canções um sinfonismo que foi ostensivamente utilizado por exemplo por Jean-Michel Jarre (um discípulo do Mestre grego/francês); e confere às do músico português uma inquietação desmedida como se fosse um despertar não só do corpo mas da sua consciência e dessa forma oferece ao ouvinte a possibilidade de elaborar um outro universo. Há a excelente “Natureza Humana” ou a “Lixo” ou a oportunidade de dançar ao som da ritmada “Sobressalto”; sem esquecer o clássico “Construi Ruínas” que revela a pop synth delicada e ostensivamente angustiante; já “Segredos” (o single de avanço de “Cãs”, o seu último Lp) é uma balada com direito a distorção da guitarra eléctrica e por fim a dupla de pérolas pop “O Fim Da Luta” e  “Outro Futuro”. Por estes exemplos foi triste de ver o Salão Brazil a receber um dos nossos génios da pop electronica vazio ou meio vazio despendendo da perspectiva.

BALLA, "Cãs", 25 de Março, Salão Brazil, Coimbra.